Um músico folk tornou-se alvo de falsificações geradas por IA e de um troll de direitos autorais

Murphy Campbell interpreta baladas de domínio público, mas o YouTube aceitou a reclamação de direitos autorais mesmo assim.

Murphy Campbell interpreta baladas de domínio público, mas o YouTube aceitou a reclamação de direitos autorais mesmo assim.

Em janeiro, a artista folk Murphy Campbell descobriu várias músicas em seu perfil do Spotify que não deveriam estar lá. Eram músicas que ela havia gravado, mas nunca havia enviado para o Spotify, e havia algo de errado com os vocais.

Ela rapidamente deduziu que alguém havia baixado as performances das músicas que ela postou no YouTube, criado covers com IA e as enviado para plataformas de streaming em seu nome. Eu passei uma das músicas, “Four Marys”, por dois detectores de IA diferentes, e isso pareceu confirmar suas suspeitas, já que ambos indicaram que provavelmente se tratava de algo gerado por IA.

Campbell ficou chocada: “Eu tinha a impressão de que tínhamos um pouco mais de controles em vigor antes que alguém pudesse simplesmente fazer isso. Mas, sabe, foi uma lição aprendida”, disse ela ao The Verge. Demorou algum tempo até que Campbell conseguisse remover as músicas falsas: “Eu me tornei uma chata”, disse ela. E mesmo assim, não foi uma vitória completa. Embora as faixas problemáticas não pareçam mais estar disponíveis no YouTube Music ou no Apple Music, pelo menos uma ainda pode ser encontrada no Spotify, apenas sob um perfil de artista diferente, mas com o mesmo nome. Agora existem várias Murphy Campbells — “Obviamente, fiquei encantada com isso”, disse a verdadeira Murphy Campbell.

O Spotify está testando um novo sistema que permitiria aos artistas aprovar manualmente as músicas antes que elas apareçam em seus perfis, mas Campbell está cética depois de ter passado por essa experiência ruim. “Sinto que, sempre que uma empresa tão grande faz uma promessa dessas aos músicos, parece que não é exatamente o que eles prometem, mas estou curiosa para experimentar no futuro”, disse ela.

No entanto, isso foi apenas o começo do pesadelo de Campbell.

Os músicos estão ficando realmente cansados dessa “besteira” de clones de IA

No dia em que foi publicado um artigo da Rolling Stone discutindo o encontro de Campbell com imitadores de IA, uma série de vídeos foi enviada ao YouTube por meio da distribuidora Vydia. Esses vídeos não foram publicados publicamente, e não está claro se alguém além do autor do upload, que usa o nome Murphy Rider, os viu. O YouTube se recusou a comentar sobre esta matéria.

Esses vídeos foram usados para reivindicar a propriedade do material em vários vídeos de Murphy Campbell. Campbell recebeu uma notificação do YouTube dizendo: “Você agora está dividindo as receitas com os detentores dos direitos autorais da música detectada em seu vídeo, Darling Corey.” A parte mais confusa é que as músicas no centro dessas reivindicações são todas de domínio público, incluindo o clássico “In the Pines”, que remonta pelo menos à década de 1870 e já foi regravado por todos, de Lead Belly ao Nirvana (como “Where Did You Sleep Last Night”).

A Vydia já retirou essas reclamações, e o porta-voz Roy LaManna afirma que a pessoa que enviou os vídeos foi banida da plataforma. Das mais de 6 milhões de reclamações apresentadas pela Vydia por meio do sistema Content ID do YouTube, 0,02% foram consideradas inválidas, o que, segundo LaManna, “para os padrões do setor, é simplesmente incrível”. Ele continua: “nos orgulhamos de fazer isso da maneira certa”.

LaManna também afirma que a Vydia não tem nenhuma ligação com a Timeless IR ou com os covers gerados por IA que foram enviados para plataformas de streaming em nome de Campbell. Embora o momento seja certamente suspeito, LaManna diz que os dois incidentes são distintos.

A Vydia recebeu muitas reações negativas, incluindo, segundo LaManna, “ameaças de morte literais”, o que levou à evacuação dos escritórios. Campbell não está disposto a deixar a Vydia escapar impune, mas observa que ela não é a única culpada. Os mundos da IA generativa, da distribuição musical e dos direitos autorais são complexos, com múltiplos pontos de falha e oportunidades para abuso. “Acho que isso vai muito mais fundo do que imaginamos”, diz Campbell.

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