O Suno é um pesadelo em termos de direitos autorais musicais

Isso facilita a inundação das plataformas de streaming com imitações da Beyoncé feitas por IA.

É fácil inundar os serviços de streaming com imitações da Beyoncé geradas por IA.

A política da plataforma de música com IA Suno é não permitir o uso de material protegido por direitos autorais. Você pode enviar suas próprias faixas para remixar ou colocar suas letras originais em músicas geradas por IA. Mas, em teoria, o sistema deveria reconhecer e impedir que você use músicas e letras de outras pessoas. Ora, nenhum sistema é perfeito, mas acontece que os filtros de direitos autorais da Suno são incrivelmente fáceis de enganar.

Com um esforço mínimo e alguns softwares gratuitos, o Suno produz imitações geradas por IA de músicas populares como “Freedom”, da Beyoncé, “Paranoid”, do Black Sabbath, e “Barbie Girl”, do Aqua, que são assustadoramente parecidas com as originais. A maioria das pessoas provavelmente conseguirá perceber a diferença, mas algumas podem ser confundidas com versões alternativas ou faixas bônus em uma audição casual. Além disso, é possível que alguém monetize esses covers com efeito “uncanny valley” exportando-os e enviando-os para serviços de streaming. A Suno se recusou a comentar sobre esta matéria.

Para criar esses covers, é necessário usar o Suno Studio, disponível no Plano Premier da empresa, que custa US$ 24 por mês. Em vez de gerar uma música inteira a partir de texto, o Suno Studio permite que você envie uma faixa para editar ou fazer um cover. É provável que ele detecte e rejeite um hit conhecido sem ajustes. Mas usar uma ferramenta básica gratuita como o Audacity para diminuir a velocidade de uma faixa pela metade ou acelerá-la para o dobro do normal muitas vezes contorna o filtro, e adicionar uma rajada de ruído branco no início e no final parece basicamente garantir o sucesso. Você pode restaurar a velocidade original e cortar o ruído branco no Suno Studio, e a música protegida por direitos autorais se torna a semente para uma nova música gerada por IA.

Um cover de “Freedom”, de Beyoncé, gerado usando o Suno. (abre uma nova janela)

Se você gerar um cover do áudio importado sem nenhuma transferência de estilo, o Suno basicamente produz o arranjo instrumental original com ajustes mínimos na paleta sonora, caso esteja usando o modelo 4.5 ou 4.5+. O modelo v5 é um pouco mais ousado ao tomar liberdades com o material de origem, adicionando guitarra pesada e piano galopante a “Freedom” e transformando “California Über Alles”, do Dead Kennedys, em uma dança tradicional com violino.

O Suno permite adicionar vocais gerando letras ou digitando palavras em uma caixa e, mais uma vez, ele deve bloquear qualquer conteúdo protegido por direitos autorais. Se você copiar e colar a letra oficial de uma música do Genius, o Suno irá identificá-la e produzir vocais sem sentido. Mas alterações extremamente pequenas também podem contornar esse filtro.

Um cover gerado por IA de “Paranoid”, do Black Sabbath, com letras sem sentido geradas pelo Suno. (abre uma nova janela)

Consegui enganar o Suno Studio ajustando a grafia de algumas palavras em “Freedom” — mudando “rain on this bitter love” para “reign on” e “tell the sweet I’m new” para “tell the suite” — e, além do primeiro verso e refrão, nem precisei fazer isso. A voz imita de perto a gravação original, evocando interpretações ligeiramente diferentes do estilo de Ozzy ou Beyoncé.

O gerador de música com IA atualizado do Suno é tecnicamente impressionante, mas ainda sem alma

Um músico folk tornou-se alvo de falsificações de IA e de um troll de direitos autorais

Artistas independentes podem nem mesmo ter esse nível de proteção. Uma das minhas próprias canções passou pelo filtro de direitos autorais enquanto eu testava a versão 5 do modelo da empresa. Também consegui passar faixas do cantor e compositor Matt Wilson, “Car Colors”, de Charles Bissell, e da artista experimental Claire Rousay pelo sistema de detecção de direitos autorais da Suno sem nenhuma alteração. Artistas de gravadoras menores ou que se distribuem por conta própria através do Bandcamp ou de serviços como o DistroKid são os mais propensos a passar despercebidos; o DistroKid e a CD Baby se recusaram a comentar.

Os resultados desses covers gerados por IA caem firmemente no vale inquietante. As músicas que eles estão regravando são inconfundíveis: o riff de “Paranoid” permanece identificável e “Freedom” é obviamente “Freedom” desde o momento em que a batida da caixa de marcha entra. Mas há uma falta de vida nelas. Mesmo que o Ozzy da IA tenha um som assustadoramente preciso, falta-lhe nuance e dinâmica, fazendo com que pareça uma imitação de um humano, em vez da coisa real.

Os instrumentais, da mesma forma, descartam quaisquer escolhas artísticas interessantes feitas pelos originais, ou as clonam em imitações sem graça. Um cover de “California Über Alles” sem o ritmo jig tem a maior parte de suas arestas suavizadas, de modo que soa como uma versão de banda de casamento do original. “Another Brick in the Wall”, do Pink Floyd, passa de um experimento de doom disco para apenas um preenchimento vazio de pista de dança. E, embora acerte mais ou menos o tom da guitarra de David Gilmour, elimina qualquer senso de fraseado ou progressão, transformando o solo em apenas um fluxo sem sentido de notas.

Um cover de “California Über Alles”, dos Dead Kennedys, gerado usando o Suno. (abre uma nova janela)

Criar covers não autorizados viola tanto o objetivo declarado do Suno quanto os termos de serviço. Além disso, o Suno parece apenas analisar as faixas no momento do upload; não parece verificar novamente os resultados quanto a possíveis violações, nem reanalisar as faixas antes de exportá-las. A partir daí, o caminho para monetizar covers criados pelo Suno é simples. Os oportunistas da IA poderiam enviá-los por meio de um serviço de distribuição como o DistroKid e lucrar com as músicas de outras pessoas sem pagar os royalties típicos que um cover daria ao compositor original. E os artistas independentes parecem ser os mais vulneráveis.

A artista folk Murphy Campbell descobriu isso recentemente quando alguém enviou o que parecem ser covers gerados por IA de músicas que ela postou no YouTube para seu perfil do Spotify. (Não está claro por meio de qual sistema elas foram geradas.) Pouco tempo depois, a distribuidora Vydia apresentou reclamações de direitos autorais contra seus vídeos do YouTube e começou a cobrar royalties por eles. E para destacar o quão falho é todo o sistema, as músicas pelas quais a Vydia apresentou reclamações de direitos autorais com sucesso estão todas em domínio público. O Spotify acabou removendo os covers gerados por IA, e a Vydia rescindiu suas reclamações de direitos autorais, mas isso só aconteceu após uma campanha nas redes sociais promovida por Campbell. A Vydia afirma que os dois incidentes são distintos e que não há relação com os covers gerados por IA do trabalho de Campbell.

As falsificações geradas por IA são um problema para outros artistas também. O compositor experimental William Basinski e a banda de indie rock King Gizzard and The Lizard Wizard tiveram imitações que passaram por vários filtros e chegaram a plataformas de streaming como o Spotify. Às vezes, essas músicas falsas podem roubar visualizações diretamente da própria página do artista. Em um sistema onde os pagamentos já podem ser brutalmente baixos — o Spotify exige um mínimo de 1.000 streams para que haja pagamento —, os músicos menos famosos são os mais afetados.

O Suno é apenas uma engrenagem em um sistema claramente falho.

Serviços como Deezer, Qobuz e Spotify tomaram medidas para combater IA spam e imitadores. O porta-voz do Spotify, Chris Macowski, disse ao The Verge que a empresa “leva a sério a proteção dos direitos dos artistas e aborda a questão sob vários ângulos. Isso inclui salvaguardas para ajudar a impedir que conteúdo não autorizado seja enviado, além de sistemas capazes de identificar faixas duplicadas ou altamente semelhantes. Esses sistemas são apoiados por revisão humana para garantir que estamos fazendo a coisa certa.” Mas nenhum sistema é perfeito, e acompanhar a enxurrada de lixo gerado por IA possibilitada por plataformas como o Suno representa um desafio.

Macowski reconheceu as dificuldades técnicas envolvidas, dizendo: “É uma área na qual continuamos a investir e a evoluir, especialmente à medida que novas tecnologias surgem.”

O Suno é apenas uma engrenagem em um sistema claramente falho. Mas é uma contra a qual os artistas têm particularmente poucos recursos para lutar. As bandas podem entrar em contato com o Spotify e solicitar a remoção de falsificações geradas por IA de seus perfis. É mais difícil determinar como essas falsificações são geradas e se são resultado de falhas nos filtros do Suno. E, até agora, a resposta do Suno é o silêncio.

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